弹钢琴时如何训练正确的钢琴手型?

弹钢琴时如何训练正确的钢琴手型?

答案1:

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再好看、再标准的手型,动不起来都是坏手型。强调手型的老师们往往进入这个误区,你越强调手型要好,他越是一动就乱。有些学生不弹的时候握鸡蛋放得好好的,一弹起来就不知道偏到哪里去了,音都摸不到了。
我以前说过我是不讲手型的。很多老师不理解,甚至有人很愤怒,跟我争,说我不负责任误人子弟。但事实上,只要认真跟我学半年以上的学生,手型都不差,都是规规矩矩的,最多有点折指,没有别的毛病。
好的手型实际上就是手与键盘的良好关系。抓好了这一头,就完全不需要去强调手怎么放、手指怎么站。一切都会自己好的。
第一个方法就是盲弹。别老和学生强调手,你一说手他就会去看手,那就完了,这一看,他的手就不是他自己的了。让他忘了他的手。这样他的手才能主动地去感知键盘。手指头自己长眼睛。这样手和键盘的关系怎会不密切呢?
第二个方法,五指位训练。这个东西我最近越来越发现重要。因为接手了一些二手学生,特别让人头疼,找键很慢,指法乱来。究其原因,就是五指位没有训练好。五指位练得好,他就能养成好的指法习惯,手型也会很规矩,这都是一起的。五指位怎么练?前面的方法,盲弹。做到五指位盲弹,手位稳固不偏移。还有一个,练习和弦连接,特别重要。就像巴斯蒂安里面训练的主-下属-属七-主的连接,这是扩展五指位,在五指位的基础上感知手指在附近位置的移动。每个手指有自己最方便的路线。这个东西要是没练好,有的学生弹和弦就是这样弹的:每一个和弦都要重新读三个音,重新找三个键。这当然慢了。练好了,和弦一变,每一个新和弦都是从上一个和弦出发去找,手指马上就奔着新位置去了,根本不需要重新找音,都在附近。这才是真正适应了键盘。再往后学技巧也轻松,视谱也快,学曲子快,受益无穷。

第三个方法,练音阶与和弦。考级到四级以上就不考和弦了,但我始终认为和弦非常非常地重要。事实上考级考的音阶琶音并不实用。从实用角度,音阶根本不需要练四个八度,两个八度完全够了。四个八度不过是把两个八度乘以二罢了,简单复制粘贴,没意思的。琶音,一个八度内的短琶音比长琶音更实用。和弦,比琶音还要实用。所以我给学生训练,一般是两个八度音阶,加上和弦。和弦有两种,程度低一点的就是上面的主-下属-属七-主连接。程度高一点进行单个和弦的转位训练。音阶和弦,练的就是对键盘上各个调的熟悉,除了声音的熟悉外,就是手感的熟悉。
另外一点,这样练习手型的方法,需要练习有一定的量。需要时间和经验让手来熟悉键盘。指望马上变好是不可能的,所以我也是说要跟我认真学到半年以上,手型会规矩。说穿了,就算不对手型提任何要求,只要练习的量够了,手型就会好的,因为手对键盘熟悉了。手型不好的人主要就是两种可能,第一,练得少,第二,对手型太强调了。
圣人处无为之事,行不言之教,道家的思想,我一直非常喜欢,每一个当老师的人都应该学习。懂得“不教”才能教得更好。手型就是一个不言之教的最好例子。

答案2:

一、正确的手型要点:

钢琴弹奏的第—线工作是由手指来完成的。根据人手的生理形态和乐器制作的键盘结构形态,必然产生出适应弹奏需要的手指触键的态势。这就是我们通常所说的“手型”。

客观上讲,钢琴演奏中没有某种固定不变的手型。每—首新的乐曲都会产生新的任务,进而对手的弹奏姿势有所影响和要求。不同的钢琴家演奏同—首乐曲时手的姿势也会是各种各样的,由此可以说没有—种绝对的正确手型模式,也没有—种—成不变的固定手型模式,对适应音乐表现需要的任何演奏手型都可以认为是正确的。

然而,对于初学钢琴的孩子,正处在学习钢琴演奏的基础阶段,我们又非常强调培养—种正确的基本手型。这是因为,为适应钢琴键盘的排列结构和弹奏技巧,需要人的手和手指具有—种有利于弹奏动作和弹奏力的运用与传送的正确状态。这种状态要最符合人手的天然长势和手指动作的生理机能(也就是人类最放松时的手型,比如睡觉时手的形状)。于是,我们把这样一种手的弹奏状态叫做基本手型。我们在入门和基础阶段强调的所谓正确手型,从某种意义上来讲,不可视为绝对的、—成不变的东西。希望家长们了解这一点,不要把某种手型,或者说某种基本手型视为一种绝对的东西,认为只有某一种手型才是正确的。明确了这一点。我们再回过头来具体地讲解正确手型的基本要求,就不至于产生误解。

手型的基本要点是:

1、手指自然弯曲,同手掌一起构成一个半圆型,呈空握球状。

2、掌关节(通常叫第三关节)及所有手指关节都应凸起,应避免和纠正最易出现的手指第一关节和第三关节(指掌关节)塌陷呈凹状

3、手指应自然分开,原则上刚好一个指头对准一个琴键

4、整只手(从整个前臂到手)应以水平位置正摆在琴健上,并应使手指摆正,与琴键排列平行,大指应放在琴键上面

5、手指触键的基本位置应取在白键与黑键距离的约二分之一处。当触按黑键时,整只手应向黑键位置前挪,黑键应弹在键前端位置

二、错误手型的矫正方法:

何谓错误手型:

幼儿未经训练的柔弱小手在不具备弹奏需要的肌肉能力时、极易形成弹奏手型的不良姿势和不良动作习惯。对种种不良手型,不在此—一例举。概括起来,不良的手型主要表现在两个主要方面:

1、是指甲关节(通常称第—关节)和掌关节(通常叫第三关节)塌陷呈凹状,这个问题的主要危害是不能获得正确的发音、以后会影响到手指快速跑动;

2、是出于弱指的软弱使它们在站立和弹奏时会产生某些手指的多余动作和多余紧张。它可能表现为某些手指相互依靠、或某些手指伸直、卷曲等。这会直接影响正常弹奏,造成弹奏的不均匀、僵直生硬和能量的浪费。纠正不良手型主要依靠加强手指的独立支撑能力来解决。用—个极普通的例子可以说明:凡站立有困难或缺陷的人、走路的姿势必定不正常,出怪相。手指也是一样,只有当肌肉能力发展到每个手指不依赖其他手指帮助而独立支撑,不牵动其他手指产生多余动作和多余紧张而独立动作时、基本手型就形成并真正得到了巩固。

如何矫正手型:

孩子弹琴时手型不标准并且很难纠正,或是纠正后又不能保持,几乎所有学琴的孩子都遇到过这个问题。关键是在初学钢琴的早期,就应注重正确手型的训练,如果让一些不良习惯养成便会根深蒂固,即使日后努力纠正获得成功,也难免今后还会在无意间再度恢复,给日后的继续学习和提高演奏技巧造成重大障碍,所以这也是最令家长头疼的问题。小孩子正处于成长发育期,指骨、肌肉、韧带还都十分柔嫩,缺乏力量,所以作为家长,切不可指望在短期内就能让孩子练好手型。必须要耐心地帮助孩子,不厌其繁地提醒孩子注意保持手型。

1、如果孩子掌关节凹陷,可把一只乒乓球放进丝袜中,绑在孩子手上〔球在手心部位〕再弹琴,这样坚持一段时间,会有一定的成效。

2、让孩子双手十指相对作抱球状,每对手指不停地做分开、相碰动作。〔但手指必须是自然弯曲状〕

3、也可将以上2种方法结合起来,将双手分开平放在桌面上,十个手指不停的轮番敲打桌面,也能达到训练目的。

4、慢速弹奏,要求孩子弹每个音的手指动作都要达到标准要求。

5、孩子初学钢琴时一定要先练断奏!即吊臂,提手腕,落键不要发力,手自然落到琴键上即可。练习高抬手指是为了训练手指的灵活性,但必须建立在手腕放松的基础上,吊臂练习就可以放松手腕和训练手指的独立支撑能力,等孩子的手指具备一定的独立支撑能力后方可训练高抬手指,手腕是弹奏钢琴时的力度调节器,是训练非连奏,连奏以及断奏(跳音)的基础,对以后的演奏技巧训练和乐感处理都起到至关重要的作用,手腕放松,手指尖立住手型自然就好了。

另外,幼儿(初学者)手指大都很软,力量较弱,手型容易塌陷。弹琴时手型要有一个渐进的过程。过分强调手指的标准化,不但伤害到孩子学琴的兴趣,严重时还会损伤手指;与其这样,还不如加强视唱练耳的训练,在听力正当发育的阶段,训练听音不但可以开发听觉系统,还有助于固定耳的形成。待孩子通过生长发育及适当训练后,能够使手指独立达到一定强度的时候,自然就会形成一个较好的手型。

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